中國園林以深邃含蓄、曲折多變而聞名于世，究其原因不外乎園林空間的分隔與組合。所謂分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某種程度上隔斷視線或通道，造成園中有園，景中有景，島中有島的境界。分景的作用在于增加景色的量和質(zhì)，使園景虛實變換，豐富多彩，引人入勝。分景可以把游人的注意力縮小到一定空間范圍內(nèi)，使其能集中精神細致觀賞，分景依功能與景觀效果的不同，可分為障景與隔景。
一 障景是園林中用于遮擋視線，促使視線轉(zhuǎn)移方向的屏障物。障景往往用于園林入口自成一景，位于園林景觀的序幕，增加園林空間層次，將園中佳景加以隱障，達到柳暗花明的藝術(shù)效果。障景因材料不同可分為山石障、院落障、影壁障、樹叢、樹群或數(shù)者結(jié)合。障景手法在傳統(tǒng)與現(xiàn)代園林中均常見應用，如北京頤和園用皇帝朝政院落及其后一環(huán)假山、樹林作為障景，自側(cè)方沿曲路前進，一過牡丹臺便豁然開朗，湖山在望。
二 隔景是用以分割園林空間或景區(qū)的景物。隔景的材料有各種形式的圍墻、建筑、植物、假山、堤島、水面等。隔景的方式有實隔、虛隔和虛實相隔。
1 實隔：游人視線基本上不能從一個空間透入另一個空間。以建筑、實墻、山石密林分割形成實隔。
2 虛隔：游人視線可以從一個空間透入另一個空間。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虛隔。
3 虛實相隔：游人視線有斷有續(xù)地從一個空間透入另一個空間。以堤、島、橋相隔或?qū)崏﹂_漏窗相隔，形成虛實相隔。
園林風景區(qū)的面積不拘大小，但在有限空間獲得無限的意境，就要巧妙地借取園內(nèi)外景物。所謂借景就是將視線所及范圍內(nèi)的美景，組織到園內(nèi)或景區(qū)內(nèi)，以豐富園林景色，擴大園林空間。
三 借景的方式有遠借、鄰借、仰借、俯借、因時因地而借。
1 遠借：將園林遠景借入園中。園外遠景較高時，可用開辟平視透視線的方法借景。如北京香山飯店園林“煙霞浩渺”景觀，就是巧借南部的西山紅葉形成的。當人們站在“溢香廳”前平臺南望，視線透過二株大銀杏，直達700米以外山巔，山上黃櫨，萬樹含煙，入秋如霞。
2 鄰借：將園外或景區(qū)外近景借入園中。鄰借必須有山體、樓臺俯視或開窗透視。
3 俯借：登高遠望、俯視所借園外或景區(qū)外景物。因時、因地而借：利用一日或四季大自然的變化與園景配合組景。一般可朝借旭日，晚借夕陽，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹楓，冬借飛雪等。
組景手法，古人總結(jié)組景有18種方法，即：對景、借景、夾景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、題景、天景。由于篇幅，在此不一一分析，只就其中的對景、借景、框景等幾種手法作一些分析。對景所謂“對”，就是相對之意。我把你作為景，你也把我作為景。
這種景在園林中很多，但要做好這種景也不易。景貴自然，這里的自然是多義的，自然也與距離有關(guān)，在某種距離上，景觀似會覺得不自在。從手法來說，要借景，必須設(shè)計視線?，F(xiàn)在有了準確的平面圖，作視線不難.借景雖屬傳統(tǒng)園林手法，但如今興造城市綠地，也可借鑒此法，使景觀更有情趣。城市有許多高層建筑，可以借鑒借景手法組織景觀。
框景顧名思義，框景就是將景框在“鏡框”中，如同一幅畫。無論是漏花墻、廊、臺階、弧墻乃至文字，都能起到引景的作用；
但須得當，不能喧賓奪主，這些東西只是起引景的作用，不是主景。組景十八法，只是古人對組景方法的總結(jié)，不能生搬硬套，墨守成規(guī)，須處理恰當。另外這種手法也要融會貫通，用到新的城市綠地景觀設(shè)計中去，還須有新意。
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