樹樁盆景的制作方法將向大家詳細(xì)介紹樹樁盆景制作，選材及造型方法。
1 操作手藝
在樹樁盆景的制作包括培育過程中，經(jīng)常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。
①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹干等處需要加工部位或?qū)⒅鞲蓪ε书_，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。
②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度（寬度、長度）及起伏凹凸等變化。處理不當(dāng)人為刻痕明顯。
③雕：用雕刻儀雕鏤木質(zhì)部，使不盡如人意處更自然合理。
④刻：刻與雕內(nèi)容相似，技法各一，用刻儀精雕細(xì)刻進(jìn)一步塑造樹木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利于愈合。
⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質(zhì)部纖維，使枝干蒼勁自然。
⑥磨：用手工、機(jī)械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。
⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以后愈傷后會形成“樹瘤疙瘩”，使樹干古樸奇特。
⑧蝕：用酸等化學(xué)處理法加工刻鑿的木質(zhì)部，求得加工面的自然老化（防止沾污樹皮、滴入土中）。
⑨染：用顏料、硫橫等涂刷裸露的枝干（去掉樹皮露出木質(zhì)部處），使其古樸自然，
狀如多年枯干（枝）、白枝，與才削皮木質(zhì)部的質(zhì)感明顯不同。
⑩灼：用電烙鐵烙燙木質(zhì)部（經(jīng)雕刻過的部位），造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸（雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經(jīng)灼燒后更趨自然）。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認(rèn)識與理解，對材料的技法處理。盆景的創(chuàng)作就是想與做的全過程，想就是構(gòu)思，做就是制作，是實施技法過程，采用技法手段達(dá)到構(gòu)思所設(shè)想的形態(tài)、韻味，也就完成了創(chuàng)作過程。
未做意在先，構(gòu)思在前做在后，在制作中進(jìn)一步完善構(gòu)思。下面著重從技法上介紹造型過程。
2 選材
各種樹木的不同生長年份、生長環(huán)境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調(diào)情趣。
一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改造；又不像老樁（大樁）盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老（大）樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主干造型的難度上。
選材有兩種情況。第1，制作者先有一個基本構(gòu)思，然后去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設(shè)想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。
第二種情況是根據(jù)手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應(yīng)用平時積累的經(jīng)驗因材施藝，此屬即興發(fā)揮。
一般對制作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在于盆內(nèi)，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構(gòu)成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補(bǔ)短，隱掩不足。
因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細(xì)審核。根，不但要隆露盤虬，而且要蒼勁有力，有扎根大地，搖撼不動的意境。干，上下粗細(xì)要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹干上皮層的折皺、節(jié)巴的老態(tài)，甚至木質(zhì)部枯朽裸露，作為歲月的刻痕；還要考慮能否彎曲作勢，這是制作盆景的關(guān)鍵所在。有時主干不易彎曲，可以改變種植角
度。對于側(cè)枝的排列、數(shù)量、相互關(guān)系及長短粗細(xì)、對比關(guān)系等亦要統(tǒng)盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側(cè)枝，而血肉之軀?？啃≈?、葉片的結(jié)合與變化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法處理中樹干的彎曲或修剪截干后的Zui終高度，這兩種高度之比和盆內(nèi)空間關(guān)系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選材要素。
中型盆景Zui好選用經(jīng)過盆栽的材料，造型手術(shù)后有一個適應(yīng)過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經(jīng)造型上盆，損傷較大，比盆栽者難于適應(yīng)，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節(jié)，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植后難以恢復(fù)、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時要注意。
組景布局時要采用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關(guān)系，樹木數(shù)量越多對比關(guān)系越復(fù)雜，更要認(rèn)真選擇，務(wù)使賓主之間和主題協(xié)調(diào)呼應(yīng)，不要單純認(rèn)為樹多可以相互彌補(bǔ)各自的不足，而忽視相互間的各種有機(jī)聯(lián)系。材料也有正背之分，制作時不能強(qiáng)求原來的向陽面為正面，應(yīng)該尋找它的Zui佳角度，包括根、干、枝、頂?shù)娜婵疾?，結(jié)合未來形態(tài)的上下、正背關(guān)系來決定新的造型觀賞面。
附帶提一下，雨后、積水時不要將材料取回制作。一方面根土潮濕泥濘，不便松土種植；另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過多，造型時更易斷折。制作時根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證制作的順利進(jìn)行。
3 疏剪
這是為造型掃平障礙的第1步。雖然選材時針對材料的粗獷野態(tài)已有了基本構(gòu)想，已考慮了新形態(tài)的初步框框，由于造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對材料進(jìn)行適度的疏剪，便于下一步考慮。
動手時一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主干的造型幅度，是順勢發(fā)揮還是徹底改造，枝條長度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為Zui后決定，亦要理出個大概頭緒。
疏剪本身是一種藝術(shù)處理手法，是為以后的造型打好基礎(chǔ)，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同于普遍樹木的修剪，只考慮通風(fēng)透光，基本平衡等一般單純的園藝技術(shù)。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強(qiáng)蒼古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構(gòu)思及制作時的不慎留有余地，待造型定局后再作進(jìn)一步加工定型，不然動作過甚是無法挽回的。
4 造型
材料選好經(jīng)仔細(xì)觀察研究，有了創(chuàng)作意圖與欲望，覺得有把握把這個意圖與欲望用生動的形式去表現(xiàn)出來，這個表現(xiàn)過程稱制作。
制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。
①造型對自然的借鑒：制作盆景不單純是一個技術(shù)過程，更重要的是意境表達(dá)，要寄情于自然，設(shè)想中形體的好壞要靠雙手來實現(xiàn)。
一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構(gòu)成下大上小的三角形關(guān)系，枝條所以形成這種規(guī)律的關(guān)系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光Zui足的范圍，無遮擋無阻礙而上揚(yáng)生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態(tài)。再有，樹木生長到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虬曲，俗稱樹大招風(fēng)，樹身高大受風(fēng)而搖曳磨擦，枝條經(jīng)常處于物理刺激之中，而顯虬勁短小，從生物學(xué)角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據(jù)，當(dāng)然還要靠今后養(yǎng)護(hù)中的藝術(shù)修剪，進(jìn)一步完善形態(tài)達(dá)到審美要求。
②根的保護(hù)：不論盆植、地栽，取材后注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結(jié)合主干條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。
枝條生長
（一）自然界樹木生長規(guī)律成正三角形（上小，下大），下部枝條下垂（枝長受重力下垂），上部枝條上仰（陽光足），中部枝條在二者之間
（二）高大樹木枝條虬勁
制作時不要輕易把根窠泥土抖光，也不要用尖銳工具刨削，以免傷及須根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保護(hù)；也可用碎盆托牢根窠加以保護(hù)，其中中型盆景的生長勢遠(yuǎn)不如小型樹樁，它的木質(zhì)化程度高，損傷后不易愈合，特別生命之根更要嚴(yán)格保護(hù)；中型盆景制作時間稍長，根的呼吸吸收會受到影響，總之，造型過程中，為了根部少受損傷盡可能想得周全一點、保護(hù)好一點。
③主干、硬枝造型方法：樹樁盆景造型的成敗在于主干及側(cè)枝的形態(tài)變化，相互融洽。對材料，主干如能用鐵絲塑造者，用適宜粗鐵絲從根背部插入（在決定塑造主面的情況下），向上斜向與盆面呈60°夾角上繞（圖4－117），插入鐵絲避開有礙之根，盡可能貼緊皮表不可松動，靠金屬絲自身的硬度（克服彈性）稍帶人為壓力，可一手上繞另一手緊跟后撳，防止游動、松彈。
緊貼樹根插下鐵絲
與盆面呈60°夾角向上纏繞鐵絲
為避免樹干、側(cè)枝皮層受傷，先用麻殼、棕片等有韌性、保濕、透氣的材料包繞裹緊，所繞方向同以后繞縛鐵絲方向一致，而鐵絲所旋方向同干、枝所彎扭方向同步，這樣三者合一才能控制好形態(tài)，外表顯得干凈利索。
包裹麻殼、纏繞鐵絲、
枝干的旋扭方向，三者要一致
對于更粗的樹干，可以用直的粗鐵絲一根或兩根放在樹干一側(cè)或左右兩側(cè)繞上麻殼，外繞鐵絲用彎干器進(jìn)行彎曲造型。
各級枝條選用鐵絲的粗細(xì)依彎得動為宜，太粗易傷皮層，又不服貼，實傷大雅；過細(xì)無法達(dá)到預(yù)想效果，只有選用適宜的鐵絲造型才能給枝條揉進(jìn)力度，出現(xiàn)的枝干顯得老熟有力。造型前可先用手指試彎一下枝條的軟硬度，不同樹木（包括樹齡）的枝條會硬脆不一，這樣便知用幾號鐵絲為適宜（Zui好用修剪下的同棵枝條作檢驗），彎曲時運力的大小如何，包括所施技術(shù)步驟，和驗證設(shè)想中的造型是否能達(dá)到，在試探中覺得不行可改變設(shè)想，根據(jù)感性知識重新組織調(diào)整造型。繞鐵絲時十指并施，尤其用兩手拇指慢慢運力旋彎，往設(shè)想弧度遞送，有時要通過多次彎扭才能達(dá)到所需效果，千萬不可性急、動作過甚，如果超過枝條本身彈力承受限度會折斷，一般斷裂1／2不成問題，傷口復(fù)位后用麻殼包裹保護(hù)，再繞上鐵絲造型，盡可能不要在斷處作大幅度彎曲，否則枝條雖不至于死亡，但影響了造型，影響了整個形象。
每盆作品的定型決不是靠一兩次造型便能成功的，在培養(yǎng)階段要反復(fù)多次校正姿態(tài)，復(fù)整保護(hù)形態(tài)，經(jīng)多年才顯示出理想效果，即使當(dāng)時制作完成已屬不差，從標(biāo)準(zhǔn)看還算完美；還得通過多次嚴(yán)格的復(fù)整、修剪等工作逐步完善、完美形態(tài)，使精神氣質(zhì)更佳。在日后管理中如發(fā)現(xiàn)鐵絲開始陷入皮內(nèi)，要立即拆除，以免影響生長，破壞枝干形態(tài)。
對于小樹樁，由于生長速度快，木質(zhì)化程度不高，一旦鐵絲拆除，生長便會失控；因此，必須繼續(xù)用鐵絲復(fù)整。復(fù)整時的纏繞鐵絲應(yīng)和原繞方向一致，但要避開原來的扎縛痕跡，讓樹重新納入人為控制的軌跡生長。這樣，到一定年限，植株就會達(dá)到理想境界，不再用它物固定就可成為一盆成熟、定型的作品了。
主干所繞鐵絲繞到頂梢后，多余的鐵絲不要立即剪除，一定要留出一段作為借助造型時的杠桿，硬干、包括枝，隨之可彎曲了，待形態(tài)塑造完畢，鐵絲頭回壓繞緊后，再將多余鐵絲截除。
鐵絲造型
（ 一）鐵絲基部壓牢，便于造型，不易松動
（ 二）樹干與枝條用一根鐵絲更易造型
主干從基部開始便要考慮如何彎曲作勢，如果不能彎曲或達(dá)不到所需要求，可以考慮在種植時改變角度，將樹干適當(dāng)斜栽，能克服根基僵直之不足，在脫盆造型時就要注意主干傾斜與枝片間的相互溝通與聯(lián)系。主干的第1曲為關(guān)鍵，不能“凸肚”正面朝外；也不能凹彎正對前方，顯得別扭做作，況且和壓頂之梢的前傾有重復(fù)之嫌；凹彎，指根部以上第1彎，可以側(cè)向正面與盆邊呈30°夾角，可避免弧面與盆邊平行的弊病，又可增加干體的層次厚度。
主干凸彎處為主側(cè)枝著生點，易得到充足陽光，長勢茂盛，凹彎處著生次側(cè)枝，相對遮蔭，長勢薄弱，視情況也可截去此枝來突出重要枝條，或延長成長枝（主枝）得到充沛陽光。
造成樹干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，對樹樁作勢時，要參閱內(nèi)中因素，使造型更合情理。
（ 一）根與主干不呼應(yīng)，顯得輕滑浮動，可右斜拉樁
（二）根干呼應(yīng)，顯示力度，如右斜拉樁使造型更趨合理
鐵絲起步從主干背部開始
向左右側(cè)枝繞縛，鐵絲起步角度要小而緊，便于枝條塑造
塑造主干，下部曲屈
優(yōu)于上部，顯示主體的力度
嫁接苗造型時要注意接口的保護(hù)，如不留心會導(dǎo)致愈合口的掰裂。造型繞縛鐵絲時嫁接處盡可能用鐵絲托牢，用力彎動時避讓此段。
鐵絲托牢嫁接口
向右彎曲不易掰裂
向左彎會掰裂
主干、硬枝覺得用鐵絲不能達(dá)到理想效果，可用其他方法“強(qiáng)行”扭曲；一種用鐵絲吊縛，將干、枝彎到所需角度用鐵絲吊牢， 枝干皮層上受力處用竹片、布片、膠管等保護(hù)，以免陷入皮層而造成損傷，另一頭可縛在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保護(hù)措施）。
吊縛加固定
另一種方法將6 ～8 毫米的鐵條截成20 厘米左右長并預(yù)彎成所設(shè)計弧度（ 角度），在枝、干彎曲的部位先用麻殼扎緊鐵條一端，然后用彎干器逐步把干、枝彎到鐵條相同角度暫時固定，立即用麻殼將鐵條另一端及全部扎緊縛好，松開彎干器及固定索即成，這樣，干、枝被嚴(yán)格控制在鐵條之中而不會反彈失態(tài)，必要時被彎曲處用兩根等弧度鐵條左右夾緊效果更佳。
鐵條預(yù)彎及其固定
（ 一）6～ 8毫米鐵條預(yù)彎成所需弧度（二） 鐵絲固定一頭
吊縛固定
（ 一）將枝干彎到鐵條同弧度吊縛固定
（ 二）剖面圖， 干部放一或二根鐵條來固定
彎干器可自己制作，可替代徒手無法彎曲的弊端，更顯省力、省時、安全、可靠。
也可由樹干從中間從上到下對剖開來，外用麻殼松緊適度地全部繞好，原本不易彎動的也可以改變姿態(tài)了。實在彎不動的樹干可改變種植角度。
此外， 還可在樹干上運用刻、雕、鑿、劈、撕、磨、蝕、染等技法彌補(bǔ)原有的不足，提高觀賞效果。
樹干的形態(tài)動勢可決定作品的今后造型，處理、塑造樹干要附合總體條件，主干得勢才能使側(cè)枝高下、向背、參差等變化有條不紊的安排好，各種承接關(guān)系才能處置自然，頂、枝、根相互呼應(yīng)，所以成型關(guān)鍵在主干的造型取勢上。往往一棵平凡的樹，由于主干得勢，姿勢角度調(diào)節(jié)得巧妙可增色不少，有時會頓生“奇觀”。
主干彎不動，可改變種植姿勢
布局時主干從根到梢不要完全暴露無遺，也不可遮得過多過多實，應(yīng)該以藏為主，局部裸露，配合后部枝片，整個體態(tài)顯得厚實，層次飽滿，展示出樹干古健、側(cè)枝灑脫、小枝虬勁的生動姿態(tài)。
（4）側(cè)枝造型：枝條的造型要緊隨主干，配合整體造型，它是構(gòu)成總體形態(tài)變化內(nèi)容所在。枝型基本分上挺、下垂、橫出三大姿勢，造型中再分出各種變化。
側(cè)枝造型
（一）側(cè)枝盡可能不用水平枝，避免與盆邊平行的弊病 （ 二）主要側(cè)枝不與盆邊平行
不合理的側(cè)枝造型
（ 一）平均分布（二） 輕重失衡 （ 三）姿勢雷同（四） 四平八穩(wěn)
合理的側(cè)枝造型
主枝即一二級枝， 有時包含三級枝，是配合主干構(gòu)成盆景之骨骼，其余次枝等從屬于骨骼，為豐富形態(tài)而服務(wù)。一般左右枝是構(gòu)成全局主要外輪廓的關(guān)鍵枝，一定要充分?jǐn)[正關(guān)系。前后枝作為輔助左右、調(diào)節(jié)各種關(guān)系，是組織層次的主要枝條，它們的彎曲比主干好掌握。
每完成一級枝的造型緊接著做同一枝上的二三級枝的細(xì)加工造型，待整枝完成后再換另一側(cè)枝。枝條由主到次、由下而上、由中心向左右（由內(nèi)向外），前后輻射，逐步改造，逐步完善。枝條的分布除了造型中有意識地安排成聚散疏密、變換角度，還要考慮生理、生態(tài)的合理，各枝條的造型中與生長中所擔(dān)負(fù)的作用，既做到造型的好看，又不會相互干擾、相互遮擋，不然以后會萎縮。
枝條造型合理
盆景樹枝分布合理
側(cè)枝的彎曲不要出現(xiàn)在同一平面或同一直線上，尤為主干上每一側(cè)枝的起步姿勢是顯示力度、調(diào)正角度等關(guān)系的重要一著，但小枝除外；另外側(cè)枝即一級枝盡可能不用水平枝，因為盆邊成水平狀有重復(fù)的弊病，應(yīng)該用傾斜線，包括與盆邊的夾角關(guān)系。它們之間的長短、前后、伸展姿勢角度、聚散開合等關(guān)系，一視主干造型；二視總體格局而靈活變化；對各自之間的相互聯(lián)系、銜接轉(zhuǎn)折、從根至梢形態(tài)逐漸變化等過程要交待清楚。
對于結(jié)頂枝順樹姿、樹勢，向側(cè)前方傾斜，一般放在各枝之后，結(jié)頂?shù)某虼砹撕翁帪檎?，代表了向陽面，前傾含示了熱情、友善、謙虛，結(jié)頂要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有頭重腳輕之感，還會影響下部長勢； 小了，薄了，壓不住陣腳，呈頭輕腳重狀。
5．種植方法
種植前仔細(xì)削除根部泥土，修剪傷根、枯壞有礙之根。另外，考慮好種植位置、深淺及姿勢角度、空間關(guān)系（在選材、選盆、造型時已作考慮），認(rèn)為符合法式、合乎要求了再覆土種好。
種好后還要作一次校正，調(diào)整好枝片關(guān)系，對每個枝端進(jìn)行認(rèn)真修剪，一般一二級枝根據(jù)造型需要決定Zui后長短，其余各級分枝留一至三節(jié)，或留兩至四片葉。一方面便于今后抽發(fā)更多新枝葉，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可減少手術(shù)后的損耗。缺少修剪或修剪不合理，只會使小枝細(xì)長無力，缺少短節(jié)分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的須根生長。對萌發(fā)強(qiáng)、長勢又旺的樹種如榆、枸骨、雀梅等可進(jìn)行強(qiáng)修剪，讓營養(yǎng)集中供給幾個保留枝上，以后萌發(fā)的新枝會粗壯有力，反而比原有老梗更能抽發(fā)、長粗，更易造型，不要單純認(rèn)為老枝老梗顯示了年份，姿勢也不錯，修除它覺得可惜，豈知這些枝梗會影響生長，日后難如人意，唯有更新才有發(fā)展前景。對某些常綠針葉樹、萌芽率差的樹種要慎重行事。
種植中為解決畫面中的均衡關(guān)系，及空間，考慮樹的造型動勢，結(jié)合盆的大小形狀，不強(qiáng)求種在盆的中間（指綜合性觀賞盆景）。
盆栽位置
（一）樹頂中間部與盆中間部相對為標(biāo)準(zhǔn)種植
（二）樹與盆不平衡，似有頭重腳輕之感
種植時根部四周、根部空隙處要仔細(xì)投入介質(zhì)，均勻搗實，但不能像夯土似平均，應(yīng)如梅花點搗實，澆水養(yǎng)護(hù)，也可吸水式澆灌。
如發(fā)覺樹樁松動，要尋找原因，是根少盆淺栽不牢，還是有硬根在頂撐；是介質(zhì)太松，還是沒壓緊，等等，找出原因逐一解決。對盆淺者用細(xì)鐵絲上下捆牢，防止松動、影響須根的生長，利于傷的愈合。
鐵絲扎縛，防止樹木松動
種植時要考慮立面與平面上的空間關(guān)系，立面上無枝無葉處為空白，盆表（盆面）無樹無物（草、苔、石、擺件）處亦為空白，該留枝葉處一定要留好，種植定局后再作認(rèn)真分析、檢查，包括各種對比關(guān)系， 不合構(gòu)圖者該怎樣處理就怎樣處理，決不能拖泥帶水，目的是完美造型突出主體。表土裸露處鋪上青苔，合理素雅的綠絨般鮮苔對畫面有著一定作用， 雖“無物”勝有物，大大增強(qiáng)了作品的觀賞效果，顯示成熟的標(biāo)志，俗稱服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的“火氣”，似從自然中來，不是人為栽種的樹樁一般。
也可以用干的長毛苔覆蓋，用鐵絲釘牢，減少蒸發(fā)及盆土沖刷，覆碎盆片亦同樣道理，待樹木須根發(fā)達(dá)、土壤物理結(jié)構(gòu)重新組織好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育，成熟后移去遮蓋物，讓其滋生青苔。
一般孤賞性盆景，盆面的處理較為簡單，只考慮有否必要露出根部，別的不作藝術(shù)修飾，鋪苔要略低于盆口，以利日后澆水、施肥。
對綜合性觀賞盆景，它的種植就復(fù)雜了，沒有固定模式及位置，要根據(jù)樹樁的粗細(xì)、高矮、姿態(tài)等綜合情況而決定，布置時或近或遠(yuǎn)、或聚或散，變化萬千，按照主次等對比變化在盆內(nèi)排列比較，反復(fù)調(diào)試，認(rèn)為滿意了培土種好，加土種植時防止錯位，哪怕絲毫的移動也不行。種植中以主樹者為重點，也要考慮觀眾的視線。群體樹盆面的起伏開合，根據(jù)樹樁的分配而決定。主體樹下地形較高，面積也較大；客體樹下地形相對降低、面積小，主體組地形高于次體組，兩組地形間有一個低谷。配石、種草也隨主題而決定各種對比變化，圍繞主題服務(wù)。
種植遇到有礙長根、硬根，不便截除又無法到位時，包括種植深度、姿勢角度，可以將這種根在可取位置切成契形，約為根徑的二分之一深，反方向即能彎變角度（圖4－138、圖4－139）。契口中嵌上石片等，不使反彈便可種植了，傷口以后會慢慢愈合。
盆內(nèi)容納不進(jìn)硬根
根部切成契形彎曲后可種入盆內(nèi)
6．種植位置
對靜態(tài)的、動勢不大的樹一般適宜于圓、方盆，植在盆中間，處在盆中間使四周空間均衡，有四平八穩(wěn)、高大雄偉、永固堅定的感覺。
對有動勢的樹如傾斜式，不是依據(jù)根在盆內(nèi)的中間位置，而是決定頂梢在盆中間為宜，這樣根有時會處在長盆靠后近盆角處。盆內(nèi)空間失去了均衡感，會感到盆面余下的部分明顯呈空松狀，壓倒所種植物，有一種失重感，平面空間的失控影響了立面空間大小的對比變化，得借用長枝、跌枝來充實或點綴地形，用山石、小草以取平衡。
合適的種植位置會增添意境的表達(dá)，例如動態(tài)的樹要打破平衡，種在偏離中心的地方，使動勢趨向盆中間或越出盆外，種植位置基本受樹樁造型而制約，樹樁造型可決定種植位置，兩者是相輔相成的
樹的動態(tài)
細(xì)小無動勢，缺神 粗壯有神，動勢足
多棵樹栽種于一盆，扮作深山老林之狀，在明顯位置而又Zui顯著處種植主樹，包括注意體態(tài)、神態(tài)、姿態(tài)，稱當(dāng)家樹，其余各樹多寡參差，疏密聚散， 變化自然，務(wù)使左右、前后、上下呼應(yīng)聯(lián)貫，為一個造型整體服務(wù)，自然組合決不能留下人工痕跡。在栽種時進(jìn)一步驗證各種變化、對比等關(guān)系，使其交待更自然，克服重復(fù)、做作的毛病。不然，完全種好后再復(fù)查出毛病，返工增加不少麻煩，甚至影響生長質(zhì)量。
